夕阳下的美文多篇

精选阅读 篇一

《携手夕阳下》

夕阳掠过时分，我徘徊在树荫下

睁睁仰望

妩媚洒了一地

一束光穿透了枝叶，落在身上

红彤彤的沾满喜庆：

余光向迷恋美丽的人们告别

向情侣孩子沧桑的老者说再见

迷恋着，仰望着，歪了脖子

夕阳贪恋红尘，舍不得离去

非要手舞足蹈一番

云朵很有默契配合着夕阳的节奏

东边云儿冷漠无情，西边云儿含情脉脉

多情的云儿化作成了美人云

妖艳的美人云羞答答的

红了半边天

所有美丽都在那里燃烧了

火辣的云腰

夕阳无限的美，弥漫在黄昏

醉了爱河中的人

携手夕阳下，幸福何所求

赏析： 篇二

这首《夕阳下》是诗人早期的作品，描写的是一个寂寞者的形象。诗歌中的“我”即为主要意像，“晚云”、“溪水”等等即为氛围意象，无疑是渲染出一种悲凉的氛围，表现出主意像在这样的`氛围中的情怀。

人在年轻的时候都是诗人，更何况是生于锦绣江南的戴望舒。对爱的渴望，对人事的本能疑虑，使青年诗人的每一行间都充满着一种或柔情或忧虑的调子——在他人看来或许是“为赋新词强说愁”，但在戴望舒的自身却确乎是真实可感的。

诗的前两句具象描绘——“晚云在暮天上撒锦，溪水在残日里流金”，很显然是李清照那首怀旧伤今的名词《永遇乐》头二句“落日熔金，暮云合碧”的化用，李词接下来是一设问：“人在何处？”《夕阳下》的诗句仿佛是这个设问的某种回答：“我瘦长的影子飘在地上，像山间古树的寂寞的幽灵。” 首节即把全诗那种凄凉冷戚的基调确立。尤其是诗中抒情主人公“我”的形象，显得太过凄苦悲凉。随后的两节，回到对凄清的具象环境的刻画。先是远山以哭泣来哀悼白天的结束，与之对举的是落叶以飞舞来欢迎即将到来的暗夜，然后是荒冢，幽深地、神秘地含着多少迷人的故事，连老树枝头的蝙蝠都着了迷，它们“缠绵琐细”地谈论着，顺着晚间泛起的水雾向“我”传来，仿佛“我”的思绪也被引向了那荒冢中的故事。 最后一节回到主人公“我”这里来，当幽深的黑夜从天边袭卷而来，“我”（我的思绪）并未被黑暗吞没，“我”还独守着寂寞，一种说不上是忧愁，亦说不上是欢快的寂寞。通读完全诗，最敲击人心灵的字眼是“寂寞”。这世上，有的人为“寂寞”忧愁；有的人为“寂寞”欢乐；而诗人仿佛是用一种非常感性的视角在享受“寂寞”，又用一种理性的思索在品味“寂寞”，这是面对寂寞的个性超脱。幽夜偷偷地从天末归来这两句最为典型。

作者简介 篇三

戴望舒（1905—1950）原名戴朝安，又名戴梦鸥。笔名艾昂甫、江思、戴望舒等。浙江杭县（今杭州余杭区）人。是现代中国诗坛上负有盛名的“雨巷诗人”。中国现代派象征主义诗人，为中国现代象征派诗歌的代表。他的诗歌和诗论极富个性，虽然总量不多，却“以少胜多”，产生了广泛而深远的影响。他是一位现代派象征主义诗歌代表人物，在中国新诗发展史上占有不容忽视的地位。他的《雨巷》、《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等诗篇，堪称中国新诗的杰作。

精选阅读 篇四

夕阳下的图画

经常飘过一部队家属院。路边的树荫下，经常可见一木床或吊床随着太阳由西向东挪移。床上一位80多岁的。老奶奶，身体倦曲而瘦小，在高大的参天杨、平坦的大道、辽阔的原野及蓝天白云映衬下，倍显弱小。但她却那样安祥，无忧无虑的享受着夏风与荫凉。

远远望去，这是一幅多么美丽的图画。尤其在西天挂满晚霞的时刻，尤为动人。

从这幅图画我读到了一位耄耋老人的沧桑，她一生辛劳，含辛茹苦，抚养儿女健康成长，劳苦功高。

从这幅图画，我也感受到了一个铁血男儿的胸怀。他为了祖国和人民，抛家舍业，远离故乡，背负老母，携妻带子，为国防事业而英勇奋斗，无私奉献。

从这幅图画，我感动母亲的伟大，感动儿子的孝顺与忠诚。“自古忠孝难两全”，在那里似乎倍显苍白而无力。

让我们向母亲致敬！向军人学习！忠于职守，忠孝两全！