上下五千年有哪些故事（精品多篇）

上下五千年的故事(三)：李冰修建都江 篇一

秦国的力量一点点强大起来。为了富国强兵，秦昭襄王很重视农业生产和水利建设。李冰受到了他的重用。

李冰是我国战国时期杰出的水利工程学家，在秦国负责兴建过几个大的工程，由此受到秦昭襄王的重用。一天李冰被召进宫中，昭王对他说：“现在蜀郡缺人，朝廷打算派你去做太守，可那里并入我们秦国不久，人心不定，不知你会用什么方法去统治？”

李冰说：“我没有什么灵丹妙药，但我相信只要你一心想着老百姓，为他们造福，他们就会支持你。”

昭襄王对李冰的回答很满意。于是就派他到蜀郡去做太守。

李冰到蜀郡后，立即着手了解民情。他看到成都平原广阔无边，土地肥沃，却人烟稀少，非常贫穷。开垦的田地也不多。他很纳闷，就问当地的百姓，一位老人指着贯穿成都平原的岷江告诉他：“就是因为这条害人的河，从我小时候记事起就年年泛滥，不光庄稼颗粒无收，连村庄都要整个整个的被淹没。大人要晚来几年，恐怕连人也要搬完了。”

李冰恍然大悟。他决心要征服这条河流，为当地的老百姓谋福。

他先对岷江流域进行了全面考察，几次深入高山密林，追踪岷江的源头；不畏长途跋涉，沿江漂流，直达岷江与长江的汇合处，掌握了关于岷江的第一手材料。他发现岷江在发源地一带，沿江两岸山高谷深，水源丰沛，水流湍急；而到了灌县，地势一下变得平坦，水无遮拦，往往冲决堤岸；从上游挟带来的大量泥沙也容易淤积在这里，抬高河床；特别是在灌县城西南面，有一座玉垒山，阻碍江水东流，每年夏秋洪水季节，水流无处排泻，常造成东旱西涝。这些都是成都平原水害频繁的主要原因。

李冰想，要消除水患就必须在平原上广修渠道，一则可以泻洪，一则可以灌溉，发展生产；而要使水能灌入渠中，又必须凿开玉垒山，使岷江的水能够东流。

经过周密策划，李冰决定先从玉垒山开始。他亲自带领指挥民工在玉垒山凿开了一个二十米宽的口子，叫它“宝瓶口”。然后在江心用构筑分水堰的办法，把江水分做两支，逼使其中一支流进宝瓶口。堤堰前端开头犹如鱼头，所以取名叫“鱼嘴”。它迎向岷江上游，把汹涌而来的江水分成东西两股。西股的叫外江，是岷江的正流；东股的叫内江，是灌溉渠系的总干渠，渠首就是宝瓶口。他还亲自规划、修建许多大小沟渠直接宝瓶口，组成了一个纵横交错的扇形水网。这是都江堰的主体工程。

后来，为了进一步控制流入宝瓶口的水量，在鱼嘴分水堰的尾部，又修建了分洪用的平水槽和“飞沙堰”溢洪道。当内江水位过高的时候，洪水就经由平水槽漫过飞沙堰流入外江，可充分保障灌区免遭水淹。同时，由于流入外江的水流的漩涡作用，还有效地冲刷了沉积在宝瓶口前后的泥沙。这些辅助设施使都江堰成为一个宏伟而缜密的系统工程。

李冰为此耗尽了心力，可他还不满足。他还为工程的维护和长久的使用作了考虑，制定了一系列维修和监控办法，有的至今还为人们所沿用。都江堰建成后，使得成都平原杜绝了水患和旱灾，生产迅速发展起来。

除都江堰外，李冰在蜀郡还主持兴办了其他一些水利工程。如在沫水（又名青衣水），李冰组织百姓开凿河心中的山岩，整理水道，便利了航行。他还对管江、汶井江、洛水进行过疏导。在广都主持开凿了盐井。这些都为开发成都平原、发展农业生产做出了重大的贡献。

由于李冰一心为百姓谋福利，李冰千百年来一直受到四川人民的崇敬，被尊称为“川主”，四川各地还修有“川主祠”，表达了百姓对他的怀念。

上下五千年的故事(二)：信陵君救赵 篇二

楚国派兵救赵的同时，魏国也接受了赵国求援的要求。魏安厘王派大将晋鄙（音bǐ）率兵救赵国。

秦昭襄王一听到魏、楚两国发兵，亲自跑到邯郸去督战。他派人对魏安厘王说：“邯郸早晚得被秦国打下来。谁敢去救，等我灭了赵国，就攻打谁。”魏安厘王被吓唬住了，连忙派人去追晋鄙，叫他就地安营，别再进兵。晋鄙就把十万兵马扎在邺城（今河北临漳县西南），按兵不动。

赵国派使者向魏国催促进兵。魏安厘王想要进兵，怕得罪秦国；不进兵吧，又怕得罪赵国，只好不进不退地停着。赵孝成王十分着急，叫平原君给魏国公子信陵君魏无忌写信求救。因为平原君的夫人是信陵君的姐姐，两家是亲戚。

信陵君接到信，三番五次地央告魏安厘王命令晋鄙进兵。魏王说什么也不答应。信陵君没有办法，对门客说：“大王不愿意进兵，我决定自己上赵国去，要死也跟他们死在一起。”

当时，不少门客愿意跟信陵君一起去。

信陵君有个他最尊敬的朋友，叫做侯嬴（音yíng）。信陵君跟侯嬴去告别。侯嬴说：“你们这样上赵国去打秦兵，就像把一块肥肉扔到饿虎嘴边，不是白白去送死吗？”

信陵君叹息着说：“我也知道没有什么用处。可是又有什么办法呢？”

侯嬴支开了旁人，对信陵君说：“咱们大王宫里有个最宠爱的如姬，对不对？”

信陵君点头说：“对！”

侯嬴接着说：“听说兵符藏在大王的卧室里，只有如姬能把它拿到手。当初如姬的父亲被人害死，她要求大王给她寻找那个仇人，找了三年都没有找到。后来还是公子叫门客找到那仇人，替如姬报了仇。如姬为了这件事非常感激公子。如果公子请如姬把兵符盗出来，如姬一定会答应。公子拿到了兵符，去接管晋鄙的兵权，就能带兵和秦国作战。这比空手去送死不是强多吗？”

信陵君听了，如梦初醒。他马上派人去跟如姬商量，如姬一口答应。当天午夜，乘着魏王熟睡的时候，如姬果然把兵符盗了出来，交给一个心腹，送到信陵君那儿。

信陵君拿到兵符，再一次向侯嬴告别。侯赢说：“将在外，君命有所不受。万一晋鄙接到兵符，不把兵权交给公子，您打算怎么办？”

信陵君一楞，皱着眉头答不出来。

侯嬴说：“我已经给公子考虑好了。我的朋友朱亥（音hài）是魏国数一数二的大力士。公子可以带他去。到那时候，要是晋鄙能痛痛快快地把兵权交出来最好；要是他推三阻四，就让朱亥来对付他。”

信陵君带着朱亥和门客到了邺城，见了晋鄙。他假传魏王的命令，要晋鄙交出兵权。晋鄙验过兵符，仍旧有点怀疑，说：“这是军机大事，我还要再奏明大王，才能够照办。”

晋鄙的话音刚落，站在信陵君身后的朱亥大喝一声：“你不听大王命令，想反叛吗？”

不由晋鄙分说，朱亥就从袖子里拿出一个四十斤重的大铁锥，向晋鄙劈头盖脑砸过去，结果了晋鄙的性命。

信陵君拿着兵符，对将士宣布一道命令：“父子都在军中的，父亲可以回去；兄弟都在军中的，哥哥可以回去；独子没兄弟的，都回去照顾他的父母；其余的人都跟我一起救赵国。”

当下，信陵君就选了八万精兵，出发去救邯郸。他亲自指挥将士向秦国的兵营冲杀。秦将王龁没防备魏国的军队会突然进攻，手忙脚乱地抵抗了一阵，渐渐支持不住了。

邯郸城里的平原君见魏国救兵来到，也带着赵国的军队杀出来。两下一夹攻，打得秦军像山崩似地倒了下来。

秦国多少年来，没有打过这么一个大败仗。王龁带兵败退，还有二万名秦兵被赵兵围困住，投降了。

信陵君救了邯郸，保全了赵国。赵孝成王和平原君十分感激，亲自到城外迎接他。

楚国春申君带领的救赵的军队，还在武关观望，听到秦国打了败仗，邯郸解了围，就带兵回楚国去了。

上下五千年的故事(一)：赵孟頫与黄公望 篇三

公元1286年，朝廷官员程钜夫奉元世祖之命，到江南寻访优良人才。他开列了一张有二十多人的名单，其中名列第一的是赵孟頫。

赵孟頫，字子昂，号松雪道人，湖州人。他是宋太祖赵匡胤的第十一世孙，是元代书画的巨匠，对当时和后代的影响都很大。

赵孟頫的书法师法王羲之父子，楷、行、草、隶、篆各体都擅长，字体秀美遒丽，被称为赵体。他的字在当时就很有名，甚至有印度的僧侣不远万里来到中国，就为了求他的书法带回国去珍藏。

在绘画方面，赵孟頫既能画笔法工整细致的工笔画，也能画笔法放纵、表达意境的写意画，而且山水、人物、鞍马、花木竹石都擅长。他将工笔与写意的风格和谐统一起来，开创了元代绘画深厚含蓄的画风。

赵孟頫对绘画的最大贡献，是他在唐代王维以诗入画的基础上，提出了“书画同法，以书入画”的观点。他认为书法和绘画的原理、法则相同，因此书法的技巧也可以运用到绘画中去。比如书法中的飞白法，是一种枯笔露白的技法，如果用来画石头，可以增加石头的质感。又如用书法中大篆的笔法画枯树，可以更好地表现树的遒劲和苍老；用楷书的笔法画竹，画出来的竹可以避免琐碎的感觉。他的'这些理论，对中国画，特别是文人画的发展，产生了深刻的影响。

除了书画，赵孟頫的诗文也很出色，元仁宗曾把他比作唐代的李白、宋代的苏轼。赵孟頫的妻子管道、儿子赵雍的书画也很好，元仁宗曾把他们的书法作品用玉轴装帧起来，打上御印，藏在秘书监；并说，要使后世知道我朝有一家夫妻父子都善书法，也是一大奇事。

不太为人所知的是，赵孟頫也有较强的管理才能。公元1292年，赵孟頫任同知济南路总管府事。在他单独管理总管府时，以“兴学”为主要工作，并做出了可观的政绩。三十年后，这地方出了不少优秀人才，闻名天下。

元朝没有设画院，加上建国初宋朝留下来的文人大多采取归隐林泉、寄情书画的逃避态度，所以在宋代兴起的文人画，在元代得到了很大发展，并形成了以表达意境、抒写情趣为主的写意画风。继开一代画风的赵孟頫之后，黄公望、吴镇、倪、王蒙等四人，是杰出的文人画画家，号称“元四家”。在四人中，黄公望对后世的影响更大。

黄公望，本名陆坚，平江常熟（今属江苏）人。永嘉（今浙江温州）有个叫黄乐的人，很喜欢陆坚，便收他做义子，改名公望，字子久。意思是：黄公望子太久了。

黄公望曾在大都做过书吏，但因上司贪污，他受连累被抓进大牢。出狱后，黄公望已经四十七岁了，从此断绝了做官的念头，开始了隐士的生活，基本上过着云游四方的生活。

黄公望善于画山水，他的山水画是向大自然学来的。黄公望在家乡时，每天带一壶酒坐在湖边，看云霞的变化，研究湖水的波纹。有时，他一整天在丛林乱石中行走，或坐在竹林里，别人也不知道他在干什么。有时他走到大河的汇合处，观察急流巨浪，即使下大雨他也不去躲避。每次外出，黄公望的皮袋中总放着画笔，看见好的风景、奇特的树木，就马上画下来。

黄公望的山水画中，最出名的是他晚年所作的长卷《富春山居图》。作画时，他已七十八岁高龄，正在富春山隐居。他画了三四年，才完成了这幅代表他最高成就的作品。

《富春山居图》为长卷，高三十三厘米，长达六百三十六点九厘米。画卷描绘富春江一带初秋的景色。画面上山峰起伏，林岗蜿蜒连绵，江水如镜，境界开阔辽远。几十座山峰，一峰一种形状；几百棵树，一树一个姿态，变化无穷。后人把它誉为“画中之兰亭”，认为它的价值能与王羲之的《兰亭序》相提并论。

《富春山居图》段段有景，步步可观，笔墨洗练，淡逸雅致，被历代收藏家视为珍品。它曾历经沈周、董其昌等书画大家的收藏，在明代万历年间为江苏宜兴的收藏家吴之矩收得，吴之矩再传给他的儿子吴洪裕，吴洪裕专门为了这幅画筑造了一座“富春轩”加以珍藏。后来吴洪裕病危，要以此图作为他的随葬品，于是把画投入火中。幸亏吴洪裕的侄子吴子文把画从炉火中抢救出来，画虽保存，但经过焚烧已断为两截。前段仅长五十一点四厘米，于1938年为画家吴湖帆购得。经过他重新装裱，被人命名为《剩山图》，现收藏在浙江省博物馆。后段《富春山居图》现藏在台湾省台北市的故宫博物院里。

除了“元四家”，元代的花鸟画以王冕为代表，他画的梅竹尤其出名，并对明、清两代的画家都很有影响。此外，钱选善画人物花鸟，任仁发善画人物鞍马，他们都是技艺出众的画家。