村上春树且听风吟读后感

《且听风吟》是村上春树小说的语言风格、写作技巧和后现代主义艺术氛围的源头与雏形，是作家从摆脱日文小说文本平庸拖沓的理念出发，借鉴美国现代小说简洁明快的文风，所完成的小说文本的革命性变革，是当代日本小说精神和文学价值的重要体现，

村上春树且听风吟读后感

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村上春树且听风吟读后感

以前读村上春树的第一本小说《且听风呤》(又译《听风的歌》)，不明白他为什么浓墨重彩地写哈特费尔德。虽然，哈氏是村上喜爱的一位作家，但也不至于在自己的处女作里大段大段地引用。

他在小说中写道——

“哈特费尔德有部短篇小说叫《火星的井》，在他的作品中最为标新立异，仿佛暗示布拉德贝利的即将出现。书是很早以前读的，细节已经忘了，现将梗概写在下面：

那是一个青年钻进火星地表无数个无底深井的故事。井估计是几万年前由火星人挖掘的。奇特的是这些井全都巧妙地避开水脉。没有任何人知道他们挖这些东西出于什么目的。

实际上，除了这些井，火星人什么都未留下。没有文字没有住宅没有餐具没有铁没有墓没有火箭没有城镇没有自动售货机，连贝壳也没有。唯独有井。至于能否将其称为文明，作为地球人的学者甚难判断。的确，这些井建造得委实无懈可击，虽经几万年的岁月，而砖块却一块都未塌落。

不用说，曾有好几个探险家和考察队员钻进井去。携带绳索者，由于井纵向过深和横洞过长而不得不返回地面;未带绳索者，则无一人返回。

一天，一个在宇宙中往来仿惶的青年人钻人井内。他已经厌倦了宇宙的浩渺无垠，而期待悄然死去。随着身体的下降，青年觉得井洞逐渐变得舒服起来，一股奇 妙的力开始温柔地包拢他的全身。下降大约1公里之后，他觅得一处合适的横洞，钻入其中，沿着曲曲折折的路漫无目的地走动不止。不知走了多长时间，表早已停了。或许两小时，也可能两天。全然没有饥饿感和疲劳感，原先感觉到的不可思议的力依然包拢着他的身体。

某一时刻，他突然觉察到了日光，原来是横洞同别的井连在了一起。他沿井壁攀登，重新返回地面。他在井围弓身坐下，望着无遮无拦的茫茫荒野，又望望太阳。是有什么出了错!风的气息、太阳……太阳虽在中天，却如夕阳一般成了橙色的巨大块体。”

除了这一段，村上春树在小说中还多次提及。很少有哪部小部大段大段地引用其它小说家的文字。即使在村上春树那里，这也是仅有的一次吧。

现在，我终于明白了村上春树的用心。首先，我们要读懂：《且听风呤》——这本薄薄的长篇小说是什么样的书?藏在那些杂乱无章的评论、白描、对话、回忆、广播、音乐背后的是什么样的主题?

我觉得，是孤独，以及人与人之间并不牢固的联系。当然，你可以不这么以为，小说是村上春树的，读者除了我，还有包括你在内的几百万人，各有各的理解。

在第三次读这部小说时(一周前)，我更是生生地触摸到了孤独，不如说是一种空前绝后的孤独感。证据如下——

1.只有九根手指的唱片店女孩：离开身体的那只断手指;

2.“我”曾收留的那个流 孩：在经过几天疯狂地 后，悄无声息地走掉，甚至，一张纸条也没留;

3.“我”的大学女友，在那年暑假独自一人死在球场边树林的一角。死因不明;

4.鼠(“我”的朋友)跟“我”谈起他要写的一个故事：海难，逃生，他和她漂在大海里，各自向两个方向游去(一个向岛，一个向陆地)，几年后他们在酒吧相遇;

5.那年暑假过后，“我”去东京上学，便再也没见过唱片店女孩(最初，她为什么会在酒吧里喝醉?为什么独自旅行(或堕胎)?为什么离开了那个城市?为什么村上说她还有个双胞胎妹妹?);

6.广播里，一个女生为“我”点歌，讨要几年前借给“我”的一张旧唱片;而“我”在买了一张同样的新唱片后，却，怎么也找不到她。

所以，我说，这是一部关于孤独的小说。之所以美妙，是因为小说中无处不在的那种淡淡的忧伤(我们可以把它称为“孤独”)。

回到文章最开始的那个问题，即《且听风呤》为什么大段大段地引用哈特费尔德，尤其是他的那个短篇小说《火星的井》?

2003年1月15日，村上春树的御用中文翻译林少华第一次见到原作者。在《海边的卡夫卡》中文版序中，林白华写道：“闲谈当中他显得兴致很高，一个小时后我以采访的形式集中问了几个问题。”关于孤独就是其中的一个。

“人生基本是孤独的，但同时又能通过孤独这一频道同他人沟通。” 村上春树继续说，“人们总要进入自己一个人的世界，在进得最深的地方就会产生连带感。或者说人们总要深深挖洞，只要一直挖下去就会在某处同别人连在一起。”

这让我立即想到哈特费尔德的《火星的井》。“没有任何人知道他们挖这些东西出于什么目的。实际上，除了这些井，火星人什么都未留……至于能否将其称为文明，作为地球人的学者甚难判断。”“携带绳索者，由于井纵向过深和横洞过长而不得不返回地面;未带绳索者，则无一人返回。”以及“某一时刻，他突然觉察到了日光，原来是横洞同别的井连在了一起。他沿井壁攀登，重新返回地面。”

人们在深深的孤独底下，在某处同别人连在了一起。只有这样，人们再得以返回地面。村上春树的《斯普特尼克恋人》(注：斯普特尼克，俄语中意为“旅伴”;是苏联发射的人类第一颗人造地球卫星，斯普特尼克2号载有莱卡狗，卫星未能收回)写了两个奇怪的故事，像梦一样——不，像幻想一样——不可思异的故事;哈特费尔德更是奇思妙想，写起了《火星的井》。

村上春树说他写小说的用意正在于通过孤独与人沟通。而他选择了一种奇怪的方式，通过看似不着边际的想象。他说：“想像力谁都有，难的是接近那个场所，找到门、打开、进去而又返回。如果读者在看我的书的过程中产生共鸣，那就是说拥有了和我同样的世界。”

村上春树找到了哈特费尔德的火星的井，我找到了村上春树的斯普特尼克卫星。于是，我们，在深井的某处相连，拥有了一个同样的世界。

村上春树且听风吟读后感

谈到日本文学，村上春树是无法绕开的一个名字。无论我有多么喜爱三岛由纪夫、川端康成或者大江健三郎，都不能对于村上视若无睹，因为他的作品早已漂洋过海，像蒲公英一样在广阔的世界上生根发芽，无需去讨论这些作品里面的文学价值，单是巨大的销量就已经说明了问题。

在日本以往的小说销售记录中，司马辽太郎的《项羽和刘邦》最高，达二百三十万册，可是村上春树的《挪威的森林》竟然高达七百多万册，这是个令人咋舌的数字，也充分说明了此人作品的流行，

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《村上春树且听风吟读后感》()。

这本《且听风吟》是村上春树的处女作，于1979年发表，并获得第23届“群像新人奖”。这部中篇小说讲述了一个清新的故事：“我”在酒吧里碰巧捡到了一个醉倒的女孩，送去宾馆，醒来后女孩发现自己没穿衣服，于是很生气的离去。后来在一家唱片店“我”又一次见到了她，两人为这奇妙的缘分吸引，在海边谱写了一段恋情，然而当“我”寒假归来，却发现女孩已经不知远去何方，心头怅惘无限……

村上在三十岁的时候写下了这部小说，而书里的主人公只有二十一岁，我想他必然是以一种怀旧的心情去写故事的，所以在整个情节发展当中才充满了怅然若失的感伤和无限的衰颓情绪。在我看来，青春从十八岁开始，到三十岁结束，不过十二年的时间。大凡是站在青春的尾巴上来回顾过去岁月的人，都难免发出浩然的长叹。风花雪月的青年时代业已接近终点，而中年的苍白和疲累就在眼前，无论如何也不可能轻松起来。如今“奔三”是小青年们期盼成长的口号，而“奔四”则成为无力的自嘲和落寞的哀叹。

越怀旧越感伤，这是我个人的体会，大凡是寂寞的人，总喜欢用完美的记忆来填补自己空虚的心灵，在回味中触摸曾经的梦想，也就接近了实现时的满足感。张爱玲说：“人是生活于一个时代里的，而这时代却在影子似的沉没下去。人觉得自己是被抛弃了。为要证实自己的存在，抓住一点真实的记忆，远比望将来要更明晰，亲切。”而沦为阶下囚的李后主在《虞美人春花秋月何时了》和《浪淘沙帘外雨潺潺》中的怀旧，让往日难再的刻骨悔恨萦绕在词句间，别时容易见时难的感慨历经千年依旧让人动容。人的一生都在与时间抗争，然而逝者如斯，我们在不舍昼夜的时光流转中老去了容颜，失落了身边的人，时间终究是最后的胜利者。

主人公偶遇的女孩最终又消失在人的洪流和时间的长河中，杳无踪影。刘若英在《后来》中饱含幽怨的唱：“后来，我总算学会了如何去爱，可是你早已远去，消失在人海。”简简单单的一句词，唱尽了多少擦肩而过的遗憾和青春难再的怅惘，让人刹那间有潸然泪下的冲动。还记得年少时的约定吗?如今它们如同黯淡的秋草，凋零在被人遗忘的角落。

作者这样写道：“等到夏天回去，我便经常走那条同她一起走过的路，坐在仓库石阶上一个人眼望大海。想哭的时候却偏偏出不来眼泪，每每如此。”嚎啕大哭代表着诀别和新生，而欲哭无泪往往意味着长时间忧伤的开始。我们在时间中彷徨，在失落中度过孤独的青春岁月。有人说孤独是可耻的，而在我看来，孤独是一个人成长所必经的历程，没有一个人能够完全被人了解。西方有句谚语：“Everyone has a skeleton in the cupboard. ”意即每个人心中都有不可告人的秘密。偶尔遇见了一个投缘的人，我们是如此的珍惜，因而失去他们的时候我们也就越发的忧伤。我不懂爱情，但是我想能够相爱的人，应该是惺惺相惜的，能够算得上挚友。因此我能够理解主人公的无奈，就像寂寞的声音，长久回荡在空谷深处。

在我的童年时代曾经有两个好朋友，住在对面楼上，我们时常一起上学放学，在空闲时间玩些孩童天真的游戏。他们淳朴善良的品格让人不由自主的亲近，可是有一天他们突然从我的生活中消失，原来是和父母一起回福建老家了，连再见也没来得及说一声。我曾经无数次的在日记和梦境里追忆他们，我们的友情在时间的摩挲下变得无比的美丽动人，这也更加让人感到失去一件美好东西时所常常体会到的那种遗憾。

回头去看自己走过的青春岁月，记得那些快乐的时光，更难以忘怀的是因为年少无知而伤害过的人，做错过的事。因为快乐是可以复制的，而那些遗憾却在不可挽救的忧伤基调下永恒。像《且听风吟》的主人公一样和自己喜欢的女孩失之交臂，那就更加是一种无法言喻的落寞和伤怀。“而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”青春里道不完的感伤，在中年时候卷土重来，这样的苦涩滋味，我想一定是难以忍受的吧。

村上春树且听风吟读后感

这本书很简单。“我”在酒吧喝酒，去卫生间时见一少女醉倒在地，遂就其护送回家，翌日少女发现自己一丝不挂，斥责“我”侮辱了她，“我”有口难辩。但几天后，两人逐渐亲密……不料“我”寒假回来，少女已无处可寻，只好一个人坐在原来两人坐过的地方怅怅地望着大海。

但是莫名我就想到了苏轼的这首定**，“ 莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来潇洒处。归去。也无风雨也无晴。 ”

我想，他们两个人在某一阶段应该拥有者同样的一种孤独吧。

村上在三十岁的时候写下了这部小说，而书里的主人公只有二十一岁，我想他必然是以一种怀旧的心情去写故事的，所以在整个情节发展当中才充满了怅然若失的感伤和无限的衰颓情绪。在我看来，青春从十八岁开始，到三十岁结束，不过十二年的时间。大凡是站在青春的尾巴上来回顾过去岁月的人，都难免发出浩然的长叹。风花雪月的青年时代业已接近终点，而中年的苍白和疲累就在眼前，无论如何也不可能轻松起来。如今“奔三”是小青年们期盼成长的口号，而“奔四”则成为无力的自嘲和落寞的哀叹。

越怀旧越感伤，这是我个人的体会，大凡是寂寞的人，总喜欢用完美的记忆来填补自己空虚的心灵，在回味中触摸曾经的梦想，也就接近了实现时的满足感。张爱玲说：“人是生活于一个时代里的，而这时代却在影子似的沉没下去。人觉得自己是被抛弃了。为要证实自己的存在，抓住一点真实的记忆，远比望将来要更明晰，亲切。”而沦为阶下囚的李后主在《虞美人春花秋月何时了》和《浪淘沙帘外雨潺潺》中的怀旧，让往日难再的刻骨悔恨萦绕在词句间，别时容易见时难的感慨历经千年依旧让人动容。人的一生都在与时间抗争，然而逝者如斯，我们在不舍昼夜的时光流转中老去了容颜，失落了身边的人，时间终究是最后的胜利者。

主人公偶遇的女孩最终又消失在人的洪流和时间的长河中，杳无踪影。刘若英在《后来》中饱含幽怨的唱：“后来，我总算学会了如何去爱，可是你早已远去，消失在人海。”简简单单的一句词，唱尽了多少擦肩而过的遗憾和青春难再的怅惘，让人刹那间有潸然泪下的冲动。还记得年少时的约定吗?如今它们如同黯淡的秋草，凋零在被人遗忘的角落。

“如果有人问：幸福吗?我只能回答：或许。因为所谓理想到头来就是这么回事。”

后来，关于理想你只字不提。

“等到夏天回去，我便经常走那条同她一起走过的路，坐在仓库石阶上一个人眼望大海。想哭的时候却偏偏出不来眼泪，每每如此。”